1
00:00:00,000 --> 00:00:01,999
Veamos cómo suena la voz de Chris.


2
00:00:02,000 --> 00:00:04,999
Vamos a ver qué puedo hacer con él esta vez.


3
00:00:05,000 --> 00:00:05,999
Así que veamos lo que tenemos.


4
00:00:06,000 --> 00:00:08,999
Parece que Chris me ha dado...


5
00:00:09,000 --> 00:00:17,999
Tenemos un vocal y un doble vocal, ¿verdad? Está roto en un par de pedazos porque...


6
00:00:18,000 --> 00:00:21,999
Creo que esas tres pistas se reducirán a una.


7
00:00:22,000 --> 00:00:23,999
Tiene una línea vocal de puente.


8
00:00:24,000 --> 00:00:25,999
Siempre tiene esta línea vocal de sección B.


9
00:00:26,000 --> 00:00:33,999
Puedo ver eso. ¿Bien? Y luego parece en el coro, las dos líneas de respuesta, cada vez que se separa.


10
00:00:34,000 --> 00:00:42,999
Si miramos esos archivos de audio, prácticamente no se superponen, ¿verdad? Son traspasos bastante ajustados, pero suena como una sola actuación.


11
00:00:43,000 --> 00:00:48,999
Entonces simplemente haremos un solo de su voz sin nada, obviamente.


12
00:00:49,000 --> 00:00:52,999
Vamos a empezar viendo lo que hicimos antes.


13
00:00:53,000 --> 00:01:03,999
Ahora, sé por mis esfuerzos anteriores con Chris que probablemente lo único que haría antes de que me llegara es darle un poco de L1, o un limitador de L1, así que abramos uno de esos.


14
00:01:04,000 --> 00:01:11,999
Básicamente es solo para colmo, así que veremos su interpretación vocal con ese limitador y veremos qué le estamos haciendo.


15
00:01:12,000 --> 00:01:15,999
Juguemos el versículo 1 y veamos cómo suena.


16
00:01:16,000 --> 00:01:22,999
Iré aquí al versículo 1, ya que tengo la rueda, niños, y cuando tenga la rueda, todos los demás tendrán miedo.


17
00:01:23,000 --> 00:01:30,999
No quieres estar en el auto que conduciré.


18
00:01:31,000 --> 00:01:59,999
Pero no vemos que esté sucediendo mucho, es solo un adorno, ¿verdad? Es sólo un capturador.


19
00:02:00,000 --> 00:02:16,999
Así que ahí está su traspaso que conduce al coro.


20
00:02:17,000 --> 00:02:21,999
Acabamos de ver las tres transferencias, hay una ligera superposición, pero funciona.


21
00:02:22,000 --> 00:02:23,999
No voy a darle mucha importancia.


22
00:02:24,000 --> 00:02:30,999
Todos nuestros limitadores L1 están configurados de la misma manera, por lo que en realidad es el mismo rendimiento, pero obviamente dividido en pedazos.


23
00:02:31,000 --> 00:02:31,999
Ves que cantó la única voz.


24
00:02:32,000 --> 00:02:36,999
Tienen algunas líneas diferentes, fluyen y hay algunas que se agregaron para hacer todo.


25
00:02:37,000 --> 00:02:44,999
Y hay un doble vocal que corresponde a lo mismo que está haciendo el vocalista superior.


26
00:02:45,000 --> 00:02:48,999
Exactamente los mismos brotes con las voces.


27
00:02:49,000 --> 00:02:52,999
Les daremos el mismo tratamiento, por lo que todos tendrán la misma configuración L1.


28
00:02:53,000 --> 00:03:11,999
Y los traeré de regreso a nuestra consola aquí, y creo que comenzaremos simplemente escuchando cómo suena su voz en la pista con esas configuraciones.


29
00:03:12,000 --> 00:03:13,999
Quiero volver al azul.


30
00:03:14,000 --> 00:03:15,999
- [Nik] Voy a ver si debería mencionar eso.


31
00:03:16,000 --> 00:03:19,999
- Así que sólo vamos a cambiar un parche en nuestro patchbay.


32
00:03:20,000 --> 00:03:23,999
Lo haremos revisar uno de nuestros compresores azules en el estante.


33
00:03:24,000 --> 00:03:29,999
Para mí, todo lo que obtiene es L1, y luego usaré mi compresor, mi 1176 azul.


34
00:03:30,000 --> 00:04:21,999
Los usaré en mi cadena de inserción, así escucharemos cómo suena.


35
00:04:22,000 --> 00:04:29,999
Entonces, lo que estamos haciendo aquí es usar mis limitadores azules externos, que se mueven considerablemente bien allí.


36
00:04:30,000 --> 00:04:37,999
Agregando alrededor de 9 dB a 3 kHz, 9 dB a 8 kHz, tal vez quitando un poco de 100.


37
00:04:38,000 --> 00:04:39,999
Me gusta que su voz sea realmente plena.


38
00:04:40,000 --> 00:04:42,999
Entonces, ya sabes, está tomando la compresión muy bien.


39
00:04:43,000 --> 00:05:11,999
Ahora, si escuchan ahora mismo, escucharán eso.


40
00:05:12,000 --> 00:05:13,999
Esto es escuchar su voz completamente seca.


41
00:05:14,000 --> 00:05:30,999
Ahora, estamos bastante secos con él, así que no vamos a acumularlo.


42
00:05:31,000 --> 00:05:33,999
Entonces, para esto, veremos nuestro tempo.


43
00:05:34,000 --> 00:05:39,999
El tempo es 146, así que descubramos qué significa 146 para mí.


44
00:05:40,000 --> 00:05:46,999
Muy simple, vaya a este retraso, escríbalo hasta 146 y regresaremos al valor de la nota.


45
00:05:47,000 --> 00:05:47,999
Bueno.


46
00:05:48,000 --> 00:05:48,999
411.


47
00:05:49,000 --> 00:05:51,999
Entonces, configuramos estos retrasos aquí en 411.


48
00:05:52,000 --> 00:05:54,999
Si los pongo a ambos iguales no va a ser estéreo.


49
00:05:55,000 --> 00:06:01,999
Retrocederé un poco este y luego lo haré un poco más alto.


50
00:06:02,000 --> 00:06:03,999
Nuestros retrasos van a ser estéreo.


51
00:06:04,000 --> 00:06:15,999
Entonces ese es nuestro tempo, ahí está nuestra negra, la fijamos en nuestros retrasos en caso de que queramos usarlos, ¿verdad? Muy sencillo. Ésa es la única configuración que cambiamos aquí, además de las reverberaciones.


52
00:06:16,000 --> 00:06:20,999
Así que lo tenemos en caso de que queramos usarlo, y puedo sentarme aquí y ver si algo funciona.


53
00:06:21,000 --> 00:06:23,999
Todo lo que quiero usar.


54
00:06:24,000 --> 00:06:24,999
Cualquier cosa que sea importante.


55
00:06:25,000 --> 00:07:08,999
Así que tocaré la voz y veré si alguno de estos efectos funciona con su voz.


56
00:07:09,000 --> 00:07:10,999
Entonces, simplemente regresaremos al coro.


57
00:07:11,000 --> 00:07:13,999
Todo lo que estaba usando era simplemente comprobar si mis efectos estaban funcionando.


58
00:07:14,000 --> 00:07:14,999
Voy a apagarlos nuevamente.


59
00:07:15,000 --> 00:07:24,999
Entonces viste que establecí algunos retrasos, ¿de acuerdo? Entonces, todo lo que haré por él es tener esos retrasos a izquierda y derecha y tener las devoluciones aquí.


60
00:07:25,000 --> 00:07:29,999
Y los sazonaré al gusto si creo que es necesario ponerlos, tal vez solo el estribillo.


61
00:07:30,000 --> 00:07:30,999
Entonces están listos para partir.


62
00:07:31,000 --> 00:07:37,999
También tengo una pequeña bofetada aquí que es mi Tape Eliminator, que es muy simple.


63
00:07:38,000 --> 00:07:40,999
Hace una cosa: bofetada de cinta de 15 IPS.


64
00:07:41,000 --> 00:07:48,999
¿Qué es una bofetada de cinta de 15 IPS? Básicamente, si pones una cinta en una máquina de cinta a 15 IPS, es la distancia entre los retrasos.


65
00:07:49,000 --> 00:07:52,999
Entonces esto emula una máquina de cinta que va a esa velocidad.


66
00:07:53,000 --> 00:08:05,999
Y luego tenemos una reverberación simple para su voz, digamos, un 480, en una placa vocal con un pequeño retardo previo, que les mostraré cómo suena ahora mismo.


67
00:08:06,000 --> 00:08:12,999
Ahí está su voz seca, y si le ponemos reverberación, esto va a ser así.


68
00:08:13,000 --> 00:08:17,999
Lo devolveremos a un lugar donde sienta que suena bien.


69
00:08:18,000 --> 00:08:21,999
Si le añadimos un poquito de tape slap...


70
00:08:22,000 --> 00:08:24,999
Y si lo recuperamos, será esto.


71
00:08:25,000 --> 00:08:33,999
Si agrego el retraso ahí...


72
00:08:34,000 --> 00:08:38,999
Lo traeré de vuelta si entiendes el siguiente verso.


73
00:08:39,000 --> 00:08:40,999
No podemos usar eso en los versos.


74
00:08:41,000 --> 00:08:54,999
Podríamos usar lo que tenemos aquí ahora mismo.


75
00:08:55,000 --> 00:08:57,999
Así que veremos qué más está pasando con las voces.


76
00:08:58,000 --> 00:09:10,999
Quiero decir, esta canción es muy simple, así que todo lo que tenemos es un conjunto de fondos en los estribillos, y parece que tenemos una armonía en el verso 2, ¿verdad? - [Nik] Sí, y uno de ellos podría estar en las respuestas del coro también.


77
00:09:11,000 --> 00:09:16,999
- Pongamos la misma configuración que usamos para la voz principal en las otras voces.


78
00:09:17,000 --> 00:09:22,999
Estamos usando un poco de L1 para completarlo, así que simplemente lo dejaremos en los demás.


79
00:09:23,000 --> 00:09:26,999
- [Nik] Solo una compilación única en 19-20, solo para ver si todavía funciona con esta configuración.


80
00:09:27,000 --> 00:09:33,999
- Sí, claro.


81
00:09:34,000 --> 00:10:12,999
¿Eso fue todo? ¡Eso es bastante alto! Entonces, dado que es el mismo cantante, ¿por qué no usas el mismo concepto para cada voz? Dado que probablemente todas las voces fueron grabadas de la misma manera, si las tratas todas con un tipo similar de compresión, se mezclarán mucho más rápido y más fácilmente, así que vamos por ese camino con ellas.


82
00:10:13,000 --> 00:10:22,999
Revisemos esa armonía vocal en el versículo 2.


83
00:10:23,000 --> 00:10:43,999
Así que usemos el mismo ecualizador que estamos haciendo en las voces para los fondos, de todos modos, para que obtengan exactamente el mismo ecualizador.


84
00:10:44,000 --> 00:11:07,999
Simplemente hace que se mezcle mejor, así que escuchemos el estribillo.


85
00:11:08,000 --> 00:11:11,999
Las voces ahora... los fondos tienen el mismo tratamiento que las voces principales.


86
00:11:12,000 --> 00:11:20,999
Entonces, en realidad son solo cinco atenuadores: voz, doble voz, fondos, hay una composición en los fondos donde entra una parte súper alta.


87
00:11:21,000 --> 00:11:23,999
Esa mezcla está prefijada, estamos contentos con ella.


88
00:11:24,000 --> 00:11:27,999
Y luego una voz mono extra, así que en realidad no es eso...


89
00:11:28,000 --> 00:11:29,999
En realidad no es tan horrible, es bastante simple.


90
00:11:30,000 --> 00:11:33,999
Entonces, realmente te da un pequeño campo de juego con el que lidiar.


91
00:11:34,000 --> 00:11:39,999
Llevamos las voces lo más lejos que podemos, luego las ponemos como se puede hacer en Pro Tools, donde tienes un par de grupos.


92
00:11:40,000 --> 00:11:42,999
Tenemos nuestra voz principal en un fader y nuestros fondos en otro.


93
00:11:43,000 --> 00:11:50,999
Lo único de lo que realmente tengo que preocuparme son estos dos faders en lugar de los cinco, así que lo mantengo simple con la agrupación VCA.


94
00:11:51,000 --> 00:12:00,999
Ahora que hemos individualizado todas las cosas, lo que haré es revisarlo y ver si hay más "salsa picante" que necesito agregar a algo para que se enfríe.


95
00:12:01,000 --> 00:12:04,999
Entonces, asegúrese de que sea lo suficientemente emocionante y asegúrese de que esté donde quiero que esté.


96
00:12:05,000 --> 00:13:39,999
Así que lo comprobaré una vez desde arriba y veremos qué sucede allí.


97
00:13:40,000 --> 00:13:43,999
Mientras estamos aquí, subamos dos dB más la guitarra del verso 2.


98
00:13:44,000 --> 00:15:20,999
Esto será algo menos de qué preocuparse.


99
00:15:21,000 --> 00:15:28,999
Entonces, lo que sucede es que una vez que pones todo, las primeras cosas que estabas mirando pueden comenzar a parecer aburridas.


100
00:15:29,000 --> 00:15:34,999
Miras, "Está bien, ¿qué otros elementos puedo aclarar?" Entonces dije: "Oh, el charles, el ride, las pistas de platillos, un poco más de eso".


101
00:15:35,000 --> 00:15:38,999
Los gastos generales les dan un poco más de brillo". Siempre es el tambor.


102
00:15:39,000 --> 00:15:43,999
¡Siempre es la caja! La caja siempre tiene que ser tan emocionante como las voces.


103
00:15:44,000 --> 00:15:46,999
Entonces, lo que sucede es que juntamos a esos dos.


104
00:15:47,000 --> 00:15:56,999
Ahora que hemos hecho los refinamientos, una vez que agregas todo, deseas pasar y solo EQ dentro de la mezcla.


105
00:15:57,000 --> 00:16:11,999
Así que ecualizamos dentro de la mezcla, no por separado, ¿vale? Entonces, una vez que tienes todo en el lugar donde lo deseas y lo estás reproduciendo todo junto, dices: "Oh, ¿qué hay dentro de la mezcla que quiero modificar?" Así que simplemente hice eso, completé algunas ecualizaciones de la batería.


106
00:16:12,000 --> 00:16:16,999
Y quieres asegurarte de que esa caja, esa molesta caja, sea lo más emocionante posible.


107
00:16:17,000 --> 00:16:19,999
En ese momento, me siento cómodo con todo lo que tengo ahora.


108
00:16:20,000 --> 00:16:26,999
Ahora puedo activar mi automatización, que es la automatización VCA, que es mucho más sencilla que la automatización de Pro Tools.


109
00:16:27,000 --> 00:16:40,999
Aunque es todo igual, está grabando tus movimientos, ¿vale? La diferencia es que probablemente podría retroceder y pinchar, y no tener que preocuparme por mover los atenuadores porque no se mueven, simplemente escriben esos movimientos.


110
00:16:41,000 --> 00:16:43,999
Entonces eso es lo que haré a continuación, que es muy simple.


111
00:16:44,000 --> 00:16:51,999
En esto, presiono un botón, vuelvo al principio de la canción, escucho un grillo, ahí está.


112
00:16:52,000 --> 00:16:56,999
Eso me dice que todas las luces están en rojo, tal como las verías en Pro Tools.


113
00:16:57,000 --> 00:16:58,999
Es rojo, está listo para funcionar.


114
00:16:59,000 --> 00:17:02,999
Una gran diferencia aquí que no puedes hacer y que yo puedo hacer es que mis atenuadores están al nivel exacto.


115
00:17:03,000 --> 00:17:09,999
Si los muevo a una posición, rebobino y me uno a mi automatización, retomará exactamente donde están estos atenuadores.


116
00:17:10,000 --> 00:17:16,999
En Pro Tools no necesariamente va a hacer eso porque cuando retrocedes, retrocede y los atenuadores se mueven.


117
00:17:17,000 --> 00:17:21,999
Realmente no puedes hacer eso, así que solo te hago saber que puedo configurar nuevos niveles y luego ingresar.


118
00:17:22,000 --> 00:17:26,999
Eso es algo que no necesariamente puedo hacer con Pro Tools porque esto es VCA y aquello no es VCA.


119
00:17:27,000 --> 00:17:32,999
Eso es Absoluto, así que allá vamos, la parte más sencilla del trabajo aquí es automatizarlo.


120
00:17:33,000 --> 00:17:34,999
Yo haré eso.


121
00:17:35,000 --> 00:17:41,999
Sabiendo que quiero que la canción comience un poco sin todos estos efectos, simplemente los retiraré y los silenciaré.


122
00:17:42,000 --> 00:17:48,999
Y comienza con la voz, así que literalmente puedo hacer esto en silencio.


123
00:17:49,000 --> 00:18:29,999
Y tiene mi pre-roll, así que veamos qué puedo hacer con la canción de Chris aquí.


124
00:18:30,000 --> 00:18:35,999
Entonces, ya tengo mi punto de partida, puedo regresar aquí y...


125
00:18:36,000 --> 00:18:38,999
A la cima, y...


126
00:18:39,000 --> 00:19:28,999
...déjelo caer y luego vuelva a escribirlo aquí.


127
00:19:29,000 --> 00:19:36,999
Lo afiné. Iré a lo alto del coro y entraré.


128
00:19:37,000 --> 00:20:01,999
Puedo golpearlo justo en la parte superior del coro, haré un movimiento aquí mismo.


129
00:20:02,000 --> 00:20:11,999
También quiero hacer otra cosa, así que regresaremos.


130
00:20:12,000 --> 00:21:17,999
Quiero que este coro sea un poco más húmedo.


131
00:21:18,000 --> 00:21:50,999
Hay un pequeño momento de guitarra aquí con un poco de arpegio, hagamos un paneo manual, ¿de acuerdo? La panorámica manual significa que la haces ir hacia la izquierda y hacia la derecha, manualmente.


132
00:21:51,000 --> 00:21:52,999
Quédese con eso y luego podremos trabajar en ello.


133
00:21:53,000 --> 00:22:24,999
Me aseguraré de que no sea demasiado.


134
00:22:25,000 --> 00:22:29,999
Entonces, lo que estamos haciendo allí para nuestra segunda sección B, verás, estoy haciendo un pequeño movimiento de retraso.


135
00:22:30,000 --> 00:22:32,999
Mis retrasos están en un atenuador, así que puedo montarlos en cualquier lugar.


136
00:22:33,000 --> 00:22:41,999
Entonces veo que hay un momento en el que él sostiene una nota, hagamos que haga algo genial en el agujero porque podemos, ¿verdad? Porque hace que esa sección sea un poco diferente.


137
00:22:42,000 --> 00:22:55,999
Simplemente lo agregamos directamente a la automatización, rápidamente.


138
00:22:56,000 --> 00:23:29,999
Un poco de pastilla en la guitarra, ¿por qué no? Así que seguimos conectando los puntos, así que estamos construyendo una canción que dice: No me voy a sentar aquí y decir: "Oh, déjame hacer los movimientos de guitarra de una sola vez".


139
00:23:30,000 --> 00:23:32,999
Hagamos estos movimientos de guitarra". ¿Bueno? Tienes que hacerlo todo de una sola vez.


140
00:23:33,000 --> 00:24:09,999
Ahora, ustedes pueden hacerlo como quieran, pero para mí, quiero escuchar esta canción completa a medida que avanzo, y si hago algo en la segunda pasada, es solo afinar algo que pueda deshacer, ¿verdad? o quiero refinar.


141
00:24:10,000 --> 00:24:22,999
Déjenme regresar y entrar, porque mientras sonaba el coro, pensé: "Está bien, esto está un poco fuera de control". Ahora lo tengo justo donde lo quiero, regresa y...


142
00:24:23,000 --> 00:24:53,999
...vuelve a entrar.


143
00:24:54,000 --> 00:25:23,999
Y luego esta guitarra de aquí se está poniendo un poco ruidosa.


144
00:25:24,000 --> 00:25:48,999
Entonces nuestro solo terminará.


145
00:25:49,000 --> 00:26:29,999
Volveremos a nuestra última pequeña sección B, veamos si queremos afinarla.


146
00:26:30,000 --> 00:26:35,999
Quiero asegurarme de que nuestra parada aquí sea emocionante.


147
00:26:36,000 --> 00:27:13,999
Revisa esta sección B una vez más.


148
00:27:14,000 --> 00:27:23,999
Ahora nos aseguraremos de que nuestra voz no sea demasiado alta en nuestra sección del puente.


149
00:27:24,000 --> 00:27:41,999
Intentaremos el solo una vez más aquí.


150
00:27:42,000 --> 00:27:48,999
Le agregamos un poco más de brillo al solo porque estaba un poco oscuro.


151
00:27:49,000 --> 00:28:36,999
No quiero que el solo suene demasiado fuerte, ¿verdad? Entonces lo que hacemos allí es que tenemos un agujero por delante.


152
00:28:37,000 --> 00:28:43,999
Los efectos que estamos usando en las voces van a ser demasiado confusos en el descanso, así que solo queremos hacerlo un poco más seco para que él destaque al frente.


153
00:28:44,000 --> 00:29:01,999
Entonces, un pequeño truco cuando los silencio. Nosotros hicimos eso.


154
00:29:02,000 --> 00:29:46,999
Así que vienen aquí, en solitario.


155
00:29:47,000 --> 00:29:48,999
Allí mismo escribimos nuestro desvanecimiento.


156
00:29:49,000 --> 00:29:50,999
¡Auge! Eso lo salva.


157
00:29:51,000 --> 00:29:52,999
Hay pase uno.


158
00:29:53,000 --> 00:29:55,999
Entonces lo que les mostré allí es que...


159
00:29:56,000 --> 00:29:59,999
Lo escucho de una manera en mi cabeza, quiero asegurarme de entenderlo de esa manera, todo de una sola vez.


160
00:30:00,000 --> 00:30:03,999
Escucho un error, escucho un mejor equilibrio, retrocedo, me uno, retrocedo, corrijo.


161
00:30:04,000 --> 00:30:06,999
Sección A, lo entiendo genial y paso a la sección B.


162
00:30:07,000 --> 00:30:23,999
No es tan bueno, vuelvo, golpeo la sección B, y sigo avanzando, ¿verdad? No simplemente avanzo y luego digo: "Oh, haré otro pase. Oh, haré otro pase". Cada paso que haces en una mezcla es un paso hacia el aburrimiento, ¿vale? Si no puedes hacerlo en un par de pasadas entonces algo estás haciendo mal.


163
00:30:24,000 --> 00:30:28,999
Cuando es como pasar dos, pasar tres, pasar cuatro, eso no funciona.


164
00:30:29,000 --> 00:30:32,999
Imagina que todo es un show en vivo y tienes que equilibrarlo y hacerlo en vivo.


165
00:30:33,000 --> 00:30:34,999
¿Bueno? Ponle un poco de emoción.


166
00:30:35,000 --> 00:30:49,999
Luego regrese y diga: "Está bien, obtuve el 90%, el 95%". Vuelve a decir: "Oh, ahora, hacia el final, conseguiré el equilibrio de mi batería exactamente como lo quiero". Entonces, ve y simplemente presiona el equilibrio del tambor para que permanezca estático, que es lo que voy a hacer ahora.


167
00:30:50,000 --> 00:30:52,999
Entonces, haré el paso dos.


168
00:30:53,000 --> 00:30:53,999
Muy simplemente.


169
00:30:54,000 --> 00:30:59,999
Diré: "Bueno, ya sabes, la batería, al final del disco, tenía el equilibrio exacto que quería", así que boom, boom, boom.


170
00:31:00,000 --> 00:31:01,999
Todos ellos están en Absoluto.


171
00:31:02,000 --> 00:31:03,999
Están bien.


172
00:31:04,000 --> 00:31:04,999
Toms.


173
00:31:05,000 --> 00:31:15,999
Entonces, ¿qué voy a hacer ahora? Hagamos bien su voz.


174
00:31:16,000 --> 00:34:44,999
No lo quiero demasiado ruidoso, ¿verdad? Y así es como lo hacemos.


175
00:34:45,000 --> 00:34:48,999
Entonces, refinando la voz principal además de la mezcla.


176
00:34:49,000 --> 00:34:55,999
Ya sabes, cuando haces todo el pase, cuando llegas al final, ciertas cosas están justo en el lugar que quieres que estén, así que...


177
00:34:56,000 --> 00:34:59,999
mucho... como viste, no hice ningún movimiento con la batería, solo hice algunos movimientos estáticos.


178
00:35:00,000 --> 00:35:01,999
Una vez que conseguí ese equilibrio, este tipo de canción...


179
00:35:02,000 --> 00:35:08,999
ya sabes, lo tenía al punto, lo configuré y lo olvidé, no tenía que moverse, así que, además de un par de movimientos menores de ecualización, lo conseguí donde quería.


180
00:35:09,000 --> 00:35:10,999
Está hecho. Para mí estoy bien.


181
00:35:11,000 --> 00:35:12,999
Así que voy a volver a escucharlo.


182
00:35:13,000 --> 00:35:17,999
Lo he estado escuchando en silencio porque, como dije, tiene que ser emocionante a un nivel bajo.


183
00:35:18,000 --> 00:35:20,999
Así que lo comprobaré un poco más alto, para asegurarme de que haya...


184
00:35:21,000 --> 00:35:23,999
...no hay una vaca ahí dentro mugiendo que no escuché.


185
00:35:24,000 --> 00:35:36,999
Me aseguraré de que sea súper emocionante, así que 'It's Not Over' está ahí, lo acabo rápidamente y lo reviso once años después y tres días.


186
00:35:37,000 --> 00:35:48,999
Veamos cómo me fue.


187
00:35:49,000 --> 00:36:04,999
Hagamos un 'adiós pop' con ese 'Blown away', ¿verdad? Muy bien, la primera línea de la letra, 'Blown away', parece que tiene un gran pop.


188
00:36:05,000 --> 00:36:08,999
El viejo 'golpe'. Ahí está.


189
00:36:09,000 --> 00:36:10,999
Cuando dijo "soplar", movió mucho aire y lo hizo estallar.


190
00:36:11,000 --> 00:36:14,999
Si nos fijamos siquiera en la forma de onda, parece un bombo.


191
00:36:15,000 --> 00:36:29,999
Entonces, creamos un ajuste preestablecido que elimina los pops y lo corregimos, lo que básicamente significa que tomas la menor cantidad del archivo de audio y lo renderizas con un paso alto para eliminar los 30 ciclos.


192
00:36:30,000 --> 00:36:34,999
Sucede tan rápido que no lo notas, por lo que simplemente hace que ese gran golpe desaparezca.


193
00:36:35,000 --> 00:36:38,999
Es como hacer estallar, ¿verdad? Gracias, Sr. Nik.


194
00:36:39,000 --> 00:36:40,999
Lo escucharemos ahora.


195
00:36:41,000 --> 00:36:47,999
Es una de las cosas que haces con la voz: crear una configuración de ecualizador para que puedas estampar y renderizar los pequeños puntos donde está el pop.


196
00:36:48,000 --> 00:36:50,999
No tienes que estar tan bajo.


197
00:36:51,000 --> 00:36:51,999
Es sólo para deshacerse de los pops.


198
00:36:52,000 --> 00:36:55,999
Y es normal, el tipo está moviendo aire, ya sabes, cuando no tienes un filtro pop.


199
00:36:56,000 --> 00:40:27,999
Prefiero tener una buena actuación con algunos pops que no, así que es tu trabajo, si lo escuchas y te molesta, deshacerte de él. Así que veamos qué hicimos.


200
00:40:28,000 --> 00:40:33,999
Entonces, ¡sí! Lo ponemos en marcha y funciona, luego hacemos un par de mejoras más y ahora está listo para imprimir.


201
00:40:34,000 --> 00:40:38,999
Así que cuando subí el volumen nos dimos cuenta de que tal vez el bajo estaba un poco demasiado fuerte, y tal vez la caja...


202
00:40:39,000 --> 00:40:46,999
¡Siempre es el tambor! ¡No fue lo suficientemente fuerte! Ya sabes, y vemos si algo es demasiado oscuro, si algo es demasiado brillante, así que solo estábamos revisando un par de pequeñas cosas allí.


203
00:40:47,000 --> 00:40:49,999
Todo fue simplemente...


204
00:40:50,000 --> 00:40:51,999
...El ecualizador cambia, así que...


205
00:40:52,000 --> 00:40:54,999
Y solo un ligero cambio de equilibrio, así que lo ejecutaremos ahora.


206
00:40:55,000 --> 00:44:26,999
¿Tenemos un 2 vías al que podamos llevarlo? - [Nik] Claro.


207
00:44:27,000 --> 00:44:30,999
¡Ahí va! 'It's Not Over' ya terminó.


208
00:44:31,000 --> 00:44:32,999
Así que terminamos eso, hicimos que todo funcionara.


209
00:44:33,000 --> 00:44:36,999
Pulsamos Fin, lo llamamos 'ARRIBA 1'.


210
00:44:37,000 --> 00:44:40,999
Y luego tomamos una instantánea para la posteridad.


211
00:44:41,000 --> 00:44:44,999
Entonces tomamos nuestra foto de recuperación y obtendrás la pantalla.


212
00:44:45,000 --> 00:44:45,999
1985.


213
00:44:46,000 --> 00:44:48,999
¡Aquí vamos! Una noche en el bosque.


214
00:44:49,000 --> 00:44:53,999
Y luego podemos reproducirlo y ver cómo se ve.


215
00:44:54,000 --> 00:44:58,999
Y miraremos el canal por usted.


216
00:44:59,000 --> 00:45:04,999
¡Chico! ¡Bueno! ¡Juguemos al Tetris! Y ahí está tal y como lo dejamos.


217
00:45:05,000 --> 00:45:07,999
Funciona, no es sexy, no es...


218
00:45:08,000 --> 00:45:11,999
...iOS 10, es como iOS -10.


219
00:45:12,000 --> 00:45:14,480
Y hay dos mezclas y una final, ¡y adiós Louis! Ahí lo tienes, 'It's Not Over', completado aquí hoy para pureMix, ¡con CLA!